ربما كان المزاج السائد في مهرجان مراكش السينمائي هذا الأسبوع خافتاً بعض الشيء. وفي الدورة العشرين للمهرجان السنوي، وهو الأكبر في العالم العربي، تعمدوا التقليل من بريق السجادة الحمراء وألغوا العروض العامة المنتظمة في الساحة المركزية الشهيرة بالمدينة. الصراع في قطاع غزة وكذلك الزلزال الأخير في البيت.
لكن من الصحيح أيضًا أن هناك شيئًا ما يتعلق بصانعات الأفلام العاملات في الشرق الأوسط ويعرضن أفلامهن في مراكش. بشكل عام، فإن أداءهم جيد للغاية، وربما أفضل من نظرائهم في أوروبا وأمريكا الشمالية، عندما يتعلق الأمر بالتمثيل والمساواة بين الجنسين.
وقالت المخرجة الفرنسية التونسية سونيا بن سلامة لـ DW في مراكش: “ليس من قبيل الصدفة أن يكون هناك عدد أكبر من المخرجات في هذه المنطقة”. “لأنه لفترة طويلة جدًا، روى الرجال قصص هؤلاء النساء. كانت هناك حاجة لاستعادة صوتنا في السينما”.
وخير مثال على ذلك هو الفيلم الوثائقي “مشات” للمخرج بن سلامة، والذي تم عرضه لأول مرة في مراكش. لمدة خمس سنوات، تابع بن سلامة ثلاث نساء يعملن كمغنيات أعراس في تونس، واكتسب نظرة ثاقبة على حياتهن الشخصية والمهنية المضطربة.
ما وراء المهرجانات السينمائية معرض الفن
ولكن هناك أيضًا عوامل أقل سرعة تجعل المخرجات العربيات أكثر ظهورًا ونجاحًا.
تنفق منصات البث المباشر مثل Netflix بشكل كبير على المحتوى المحلي – أي المحتوى باللغة العربية للجمهور العربي – لدعم النساء ماليًا ولوجستيًا، فضلاً عن منحهن منصة أوسع لعملهن. ويأتي ذلك في الوقت الذي ينمو فيه عدد المشتركين في خدمات البث حسب الطلب في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا من حوالي 5 ملايين في عام 2017 إلى 21 مليون في عام 2022.
افلام عربية الآن تتنافس بانتظام في أكبر المهرجانات السينمائية في العالم – كان، مدينة البندقيةوبرلين وصندانس – والإنتاج الأوروبي المشترك أمر شائع. بالإضافة إلى ذلك، تعمل العديد من المهرجانات السينمائية في الشرق الأوسط ومنصات الإنتاج المصاحبة لها الآن على تحقيق المساواة. في الواقع، لدى الكثير منهم حصص الإنتاجات التي تقودها النساء.
وفي عام 2019، أصبح مهرجان القاهرة السينمائي أول مهرجان سينمائي عربي يوقع على الميثاق الدولي للمساواة بين الجنسين في مثل هذه الأحداث. تمنح مؤسسة الدوحة للأفلام في قطر بشكل روتيني نصف المنح الإنتاجية للنساء.
هذا الأسبوع في مراكش، كانت 11 مخرجة و12 منتجة من بين 25 فريق إنتاج دولي تم اختيارهم للتوجيه في ورش عمل أطلس.
وقالت فاطمة حسن الرميحي، رئيسة مؤسسة الدوحة للأفلام: “في المغرب وتونس ولبنان، ما يقرب من 25% من المخرجين الجدد هم من النساء. وفي قطر، ما يقرب من 60% من صانعي الأفلام الناشئين هم من النساء”. مشاركة 2019 لمركز ويلسون، وهو مركز أبحاث مقره واشنطن. بالمقارنة، خطوة أحدث البيانات من Statistaسيكون 15% فقط من مخرجي الأفلام في الولايات المتحدة في عام 2022 من النساء.
في الواقع، يعد فيلم “كفرناحوم” الذي رشح لجائزة الأوسكار – والذي أخرجته امرأة تدعى المخرجة اللبنانية نادين لبكي – هو الفيلم الناطق باللغة العربية الأكثر ربحًا على الإطلاق.
تحديات وأحكام مسبقة غير متوقعة
ولكن حتى مع كل هذا، تواجه صانعات الأفلام العربيات بعض التحديات غير المتوقعة. لدى الجماهير في كل مكان، سواء الأوروبيين أو العرب، توقعات معينة بشأن عملهم.
كتب الناقد السينمائي المصري ومبرمج المهرجانات جوزيف باهيم: “على مدى العقدين الماضيين، التزمت الأفلام العربية الأكثر نجاحًا تجاريًا في أوروبا بشكل وثيق بصيغ محددة: قصص الرعب والفقر واضطهاد النساء”. 2020 في المراجعة السينما العربية للمعهد الأوروبي للبحر الأبيض المتوسط. “وبعبارة أخرى، الصور التي تؤكد تصورات الجمهور الغربي وأحكامه المسبقة عن العالم العربي، بدلاً من أن تتحدىها.”
وخلال عرض تجريبي لفيلمه “مشتات”، أشار بن سلامة إلى أن الجمهور فوجئ كثيرا بتصرفات النساء في فيلمه الوثائقي. وأوضحت: “شعرت أنهم ينتظرون أن تكون النساء أمهات صالحات أو ضحايا أو يتبعن قوالب نمطية أخرى”. يقول بن سلامة: “لكنهم أكثر تعقيدا من ذلك. قد لا يتصرفون بالطريقة التي نتوقعها منهم. وهذا مهم، لأنه يظهر تعقيدهم، وإنسانيتهم”.
ثم قال المخرج إنه لا يهم إذا كانت القصة تدور أحداثها في تونس أو أوروبا، فالجميع مترابطون.
أفضل القصص “العالمية”
“الأمر يتعلق بصناعة أفلام تحظى بقبول عالمي”، تعترف المخرجة الفرنسية المغربية صوفيا علاو. وقدم فيلمه الأول “Animalia” في مهرجان مراكش للسينما هذا الأسبوع. الفيلم غير عادي، وهو فيلم خيال علمي مثير من بطولة امرأة شابة حامل وعائلتها الثرية، وكائنات فضائية مخدرة، وشعب رواقي، ومناظر طبيعية مغربية مذهلة وطاقم من الطيور والكلاب والأغنام.
وتابع علوي: “في الواقع، لم ألهمني أبداً السينما العربية”. “أفلامي المفضلة هي الآسيوية أو الدنماركية أو الفنلندية. لذلك أحاول تقديم السينما التي أحبها بطريقة عربية.”
واجه العلوي أيضًا تصورات مسبقة لدى الجمهور. وانتقد البعض الفيلم لعدم تركيزه على المناظر الطبيعية المغربية أو القرويين مثل أفلامه القصيرة السابقة. وقال إن الأمر يبدو كما لو أن بعض المشاهدين، خاصة في أوروبا، يرغبون في رؤية نسخة ساحرة أو مبتذلة تقريبًا من العرب على الشاشة الكبيرة.
قد يكون ذلك مشكلة، كما أكدت تانيا الخوري، منتجة فيلم “مشات” لبن سلامة. تحقق الأفلام العربية نجاحًا جيدًا في المسارح أو المهرجانات، لكن من الصعب الحصول على توزيع واسع النطاق، خاصة إذا تناول المخرج موضوعًا يجعل الجمهور العربي غير مرتاح ويفاجأ الجمهور الأوروبي. قالت: إذن سيتوقف الفيلم.
وقالت الخوري: “لقد رأيت مخرجات يتعرضن للانتقاد من قبل الجمهور الأوروبي لأنهن يروين قصصاً عن نساء مستقلات ومستقلات ومختلفات عن جماهير أخرى غير صانعي الأفلام في الشرق الأوسط”.
وأضاف المخرج المغربي أسماء المدير الذي عرض لأول مرة فيلمه “أم الأكاذيب” في مراكش هذا الأسبوع “صناعة السينما المغربية ديناميكية للغاية ونريد أن نروي قصصا محلية”. وفيلمه الوثائقي الفريد هو الذي رشحه المغرب لجوائز الأوسكار هذه السنة وفاز بعدة جوائز في مهرجان كان. “الكثير منا أصدقاء. ولكننا أيضًا أشخاص مختلفون جدًا ولدينا طرق مختلفة. علينا أن نقبل ذلك.”
وقال آلو: “في بعض الأحيان أعتقد أن الصناعة الأوروبية تفضلنا”. “كما تعلمون، هنا مهرجان سينمائي، وهنا بعض التنوع [from the Middle East]، نفس الوقائع المنظورة عن التحرير موجودة هنا. أجد أنه ممل جدا. ولكن هناك الكثير منا [in the industry] الآن. المزيد من الخيارات، المزيد من المديرين. يجب على العالم أن يتقبل أننا أكثر تنوعا مما يعتقدون”.
تحرير: إليزابيث جرينير
“إدمان الإنترنت في المحطات. خبير بيرة حائز على جوائز. خبير سفر. محلل عام.”