من تلقاء نفسها ، كل شيء منطقي. ميراندا في مكان جديد جدا مع حياتها الجنسية. إنها منفتحة بطرق لم تكن عليها من قبل ، لذلك عند تقديم هذه التجربة الجنسية الجديدة ، تفترض أنها لا ينبغي أن تفعل ذلك لأنها لم تفعل ذلك من قبل.
أصعب شيء يمكنني الالتفات إليه هو أنه عندما تقرر ميراندا مغادرة غرفة النوم ، تمنح Seku لايل مباركتها للاستمرار. بينما تغادر Se الأريكة ، تصر ميراندا على أنها كانت تعني ذلك عندما قالت إنها لا تهتم.
حقًا؟ شعرت ميراندا بالضيق عندما اكتشفت أن لايل كان في شقة سي منذ بضع ساعات فقط. كيف يمكن أن تكون غير مرتاحة لوجوده بهذه السرعة في مشاركة الخدمة؟ هل ميراندا رائعة حقًا حيال ذلك أم أنها تعتقد أنها كذلك؟ لديه هل يجب أن تلتزم الصمت حيال ذلك إذا أرادت الاستمرار في الخدمة؟
في كلتا الحالتين ، من السهل إعادة كتابة ذلك على أنه سلوك “غير معهود” من جانب ميراندا. لكن تذكر ، على الأقل بالنسبة لي ، ميراندا هي أحمق لأول مرة في الحب هنا. سيكون من المثير للاهتمام معرفة مدى استعدادها لتغيير نفسها مثل Se.
يمكن طرح سؤال مشابه عن ليزا. على عكس شارلوت وهاري ، لم تكن هي وهربرت أكثر حماسًا للذهاب إلى المخيم مع أطفالهما والالتفاف حول نشوة العمل المتواصل. يستغرقون بعض الوقت للاحتفال بالذكرى السنوية العشرين لزواجهما مع عشاء فاخر كبير. على الأقل إذا ضغط هربرت على “إرسال” على الدعوات وتذكرت ليزا طلب الكعكة.
يونيس حمات ليزا (بات بوي) ، المصممة على المثل القديمة ، تهين ليزا فقط ، وليس ابنها ، عندما يتضح أن الحفلة تنهار. تقول بسعادة أن الكعك يجب أن تصنعه النساء في المنزل وليس شراؤه. يقوم والد ليزا (بيلي دي ويليامز) بدوره بتشغيل هربرت ، مما يحفزه بالربح فقط.
“رائد وسائل التواصل الاجتماعي. خبير في ثقافة البوب. متحمس للانترنت متواضع جدا. مؤلف.”