تقرير إخباري: 3 أبرز معالم الثقافة الشعبية من جميع أنحاء المنطقة

ظهران: عندما وصل ويليام “وينك” وينكلر من جامعة سامفورد إلى المملكة العربية السعودية في وقت سابق من هذا الشهر لحضور الدورة العاشرة لمهرجان الفيلم السعودي في طهران، شعر أنه اكتشف حدودًا جديدة في السينما والتكنولوجيا.

بدعوة من غرفة التجارة الأمريكية والسفارة الأمريكية في طهران، أحضر مدرس الفنون الرقمية معه المعرفة والخبرة لإجراء دورة تدريبية متقدمة في مجال الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام.

ومع ذلك، خلال زيارته التي استمرت أسبوعًا، اكتسب وينكلر أيضًا منظورًا جديدًا لصناعة السينما السعودية، ومواهبها المحلية المتنامية، وكيف سيغير التقدم في الذكاء الاصطناعي طريقة صناعة الأفلام في المملكة.

وقال وينكلر لصحيفة عرب نيوز: “كنت أعلم أن الشعب السعودي مهتم ومتحمس”. “يمكنهم أن يرووا قصصًا مذهلة، قصصًا سعودية أصلية، وعندما يبدأون في تبني التكنولوجيا الجديدة والناشئة، يمكننا مساعدتهم على القيام بذلك”.

لا يزال الذكاء الاصطناعي يعتبر تكنولوجيا ناشئة، لكنه يتطور بسرعة. في العامين الماضيين، تطورت برامج الذكاء الاصطناعي التوليدية من إنتاج نصوص خشنة وصور سريالية إلى إنتاج نصوص ومرئيات مكتوبة بواسطة الإنسان.

باعتباره مجمعًا عملاقًا، يستطيع الذكاء الاصطناعي التدقيق على الفور في كميات هائلة من البيانات واستخدام النصوص والسيناريوهات الموجودة لتحديد الأنماط وتوليد أفكار قصصية منسقة.

لا يزال الجانب الإبداعي للذكاء الاصطناعي غير كامل ويسبب بعض الانزعاج بين كتاب السيناريو.

على سبيل المثال، في مرحلة ما قبل الإنتاج، يمكن أن يساعد الذكاء الاصطناعي في تبسيط عملية استكشاف الموقع من خلال تحليل الصور ومقاطع الفيديو في الوقت الفعلي للتوصية بالإعدادات بناءً على المطالبات. يمكنه تقليل وقت الإرسال عن طريق التحليل الفوري لأشرطة الاختبار لتحديد الممثل الأكثر ملاءمة لدور معين.

تعد مرحلة ما بعد الإنتاج مجالًا آخر يعمل فيه الذكاء الاصطناعي على تغيير صناعة الأفلام باستخدام أدوات التحرير الآلية التي يمكنها تحليل اللقطات والتوصية بدقة بالتعديلات السريعة بناءً على عوامل مثل التركيب والإيقاع.

ويمكنه أيضًا المساعدة في المهام اليدوية التقليدية مثل تصنيف الألوان وتصميم الصوت والمؤثرات المرئية.

يستخدم العديد من صانعي الأفلام بالفعل الصور المولدة بالكمبيوتر – أو CGI – لإنشاء أصل أو شخصية أو تأثير رقميًا لا يمكن التقاطه بالكاميرا. وقد أدى هذا التحسين إلى أتمتة أجزاء من العملية التي غالبًا ما تكون مملة وتستغرق وقتًا طويلاً.

وقد استفادت تقنية CGI أيضًا من التطورات الحديثة في الذكاء الاصطناعي، مع خوارزميات منسقة للغاية يمكنها إنشاء شخصيات واقعية وإنشاء بيئات خيالية من لا شيء، مما يقلل الحاجة إلى تأثيرات عملية متقنة أو لقطات للمواقع.

ومع ذلك، فإن الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام لا يخلو من المشاكل. ستستبعد هذه الأداة بلا شك العديد من الوظائف في الصناعة، في حين أن القصص التي يتم إنشاؤها بواسطة الآلة يمكن أن تبدو غير موثوقة، وتفتقر إلى العمق والترابط والروح الإنسانية.

وقال وينكلر: “الأفلام تثير المشاعر، ولأنها تُروى من قصة إنسانية، فإنها يمكن أن تخلق المشاعر”. “لقد أدرك البشر المشاعر وتعاملوا مع مشاكل إنسانية حقيقية. لكن أجهزة الكمبيوتر لم تفعل ذلك.

“كل ما يمكنه فعله هو قراءة ما هو مكتوب وتكراره، لكنه لا يعرف حقًا ما يقوله أو كيف ينقله. يمكنه أن يحاول تكرار ما قاله الإنسان من قبل.

هناك أيضًا مخاوف بشأن أمن البيانات والتحيز في خوارزميات الذكاء الاصطناعي، والتي كانت مشكلة في وسائل التواصل الاجتماعي لبعض الوقت، حيث تحاكي الخوارزمية ما هو موجود بالفعل.

تميل أنظمة الذكاء الاصطناعي إلى إدامة وتضخيم التحيزات الديموغرافية والعنصرية. يمكن أن يؤدي هذا إلى تأثيرات ضارة غير شاملة، مثل إنشاء الشخصيات التي تعتبر جميلة تقليديًا – غالبًا ما تكون نحيفة وشقراء وذات بشرة فاتحة.

هناك اعتبار آخر وهو أخلاقيات السرقة الأدبية، حيث يستمد الذكاء الاصطناعي من الأعمال التي أنشأها البشر ويخلق عملاً جديدًا تمامًا دون منح الفضل.

ويعتقد وينكلر أن إدارة احتمالات القرصنة وانتشار التحيزات الضارة من قبل أنظمة الذكاء الاصطناعي ومن يستخدمونها تتطلب نقاشًا مدروسًا يؤدي إلى تنظيم أقوى.

وقال: “سيكون هناك دائمًا أشرار. يمكننا محاربته بنفس الطريقة التي حاربناه بها دائمًا – بالقواعد واللوائح”.

“أعتقد أن إنشاء مجتمعات ومناقشات على مستويات محلية صغيرة – إلى مستويات حكم أكبر – يخلق بعض الحواجز حول ما يحدث. كلما زاد انخراط الأشخاص الأخلاقيين والصالحين أخلاقيًا في محاربة الشر، كان ذلك أفضل.”

Sora هو نموذج مذهل للذكاء الاصطناعي لتحويل النص إلى فيديو تم تطويره بواسطة OpenAI – الشركة التي تقف وراء ChatGPT – والذي يأخذ التعليمات المكتوبة ويحولها إلى مقاطع فيديو ديناميكية.

يمكن لهذه التقنية إنشاء مقاطع فيديو عالية الجودة على الفور مع مشاهد تفصيلية وحركات كاميرا معقدة – مع القليل من الشروحات المكتوبة.

ومع ذلك، هناك مخاوف بشأن إساءة استخدام برامج مثل Sora لإنشاء “تزييفات عميقة” – وهي تزييفات رقمية تأخذ شكلاً بشريًا وتنشئ صورًا تبدو وكأنها تقول أو تفعل أشياء لا تحدث في الواقع.

يمكن لهذه الصور الملفقة أن تبدو واقعية للغاية بحيث يكون من الصعب التمييز بين ما هو حقيقي وما هو غير حقيقي. وبعيداً عن المخاطر الواضحة التي تمس السمعة، فإن مثل هذه التزييفات العميقة من الممكن أن تقوض الثقة في المؤسسات، بل وتؤدي حتى إلى الصراع.

وفي عالم السينما، قد تؤدي مثل هذه التكنولوجيا إلى خسارة وظائف. لماذا تقوم الاستوديوهات بتوظيف ممثلين بشريين إذا كان الذكاء الاصطناعي قادراً على جعل نموذجهم الرقمي يفعل أي شيء دون التدرب عليه – وربما يؤدي أداءً أفضل من النموذج الأصلي؟

يعتقد وينكلر أن صانعي الأفلام السعوديين سيستخدمون الذكاء الاصطناعي لأغراض جيدة ونبيلة، لكنه يقترح أن يبدأوا ببساطة.

وقال: “أعتقد أن المكان الذي أبدأ فيه ليس الذكاء الاصطناعي حقًا”. “ابدأ بمجلة وقطعة من الورق وقلم – ووثيقة. احصل على قصص من والدتك، وجدتك، وجدك، وجدتك الكبرى، وجدك الأكبر.

“لقد قام أسلاف الجميع بأشياء مذهلة يجب توثيقها ومشاركتها.”

عمر العبد الهادي هو مطور سعودي مشارك في الذكاء الاصطناعي ويعيش في طهران. وبينما يعتقد أن تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي بعيدة عن الكمال، فهو حريص على رؤية السوق يزدهر وينمو في الصناعات الإبداعية.

وقال العبد الهادي لصحيفة عرب نيوز: “جميع الفنانين الذين يعارضون الذكاء الاصطناعي سيقبلون أن الذكاء الاصطناعي هو المستقبل”، مضيفًا أن قبول التكنولوجيا يبدو أمرًا لا مفر منه. ولكن مع التحكم المناسب والاستخدام الدقيق، لا يجب أن يكون الأمر سيئًا.

يوافق وينكلر. وهو يعتقد أن المملكة في وضع جيد لدعم نمو هذه الصناعة الناشئة. ومع وجود مجتمع شاب يتكون من مواطنين رقميين، يقول وينكلر إن المبدعين السعوديين يمكن أن يكونوا قادة المستقبل في هذا المجال.

وقال: “التكنولوجيا غير متاحة في الوقت الحالي، لكنني أتصور أنها ستكون متاحة قريبًا جدًا”. “ليس لدي الفريق أو الوقت للقيام بذلك، لكن السعوديين يمكنهم القيام بذلك وتغيير التأثيرات المرئية إلى الأبد.”