حتى في العصر الذهبي للمسرح الموسيقي، كانت العروض تموت بعد فترات الاستراحة لدرجة أن النقاد توصلوا إلى اسم للمرض. تطرح “مشكلة الفصل الثاني” نفسها بعدة طرق: الأغاني غير المربوطة، والتقطيعات اليائسة، والأزمات غير المنطقية، والقرارات المتسرعة. ومع ذلك، فإن كل أعراض الإجراء الثاني هذه نشأت من نفس الحالة الأساسية: طموحات الإجراء الأول.
لذا فإن مسرحية موسيقية جديدة طموحة للغاية مثل هذه ليست مفاجئة حقًا.مطبخ الجحيم“، صندوق موسيقي شبه سيرة ذاتية تم بناؤه حول حياة أليسيا كيز ومخططها، كان مخيبًا للآمال بعد توقف العرض في منتصف العرض، حيث تخطى نصفه الأول بذكاء وسقط مباشرة في الحفر. ما يثير الدهشة في هذا العرض الواعد، الذي افتتح يوم الأحد في المسرح العام بنية صريحة للانتقال إلى برودواي، هو مدى إثارة الأمر حتى ذلك الحين.
أتساءل على أي حال. صناديق الموسيقى – وخاصة تلك المتعلقة بالسيرة الذاتية مثل “موتاون“و” MJ “- تضيف حتماً الصعوبات العادية للبناء الموسيقي إلى الصعوبات الفريدة لمصدرها. تؤدي مشاركة الفنانين الأصليين (أو ممتلكاتهم) إلى طلاء السكر تاريخيًا. الاندفاع لتحقيق جميع النقاط العالية يؤدي إلى سيرة ذاتية منتقاة بعناية. فشل إعادة تشغيل الجدول المكتوب لسبب آخر في تحريك الإجراء للأمام. وبما أن هذه الأغاني هي نقطة البيع في العرض، فإنها تحافظ على استمرارية القصة.
لكن كييز، الذي يعمل مع الكاتب المسرحي كريستوفر دياز والمخرج مايكل جريف، يتغلب على معظم تلك المزالق في الساعة الأولى من العرض، ويشكل القصة بشغف وذوق رائعين. في تتابع أنيق، يقدم الفيلم الشخصيات الرئيسية (علي البالغ من العمر 17 عامًا وأمها العزباء جيرسي)، والمكان الأساسي (حي هيلز كيتشن بوسط مانهاتن في أواخر التسعينيات)، ومعايير القصة (تعطش علي للحب). والفن)، والمصدر المباشر للصراع (أمي).
في الوقت نفسه، تملأنا فرقة The Keys بالموسيقى لترسيخ عوالم تأخذنا إلى ما هو أبعد من موسيقى R&B والبوب. في مشهد مصعد مذهل، يواجه علي الأوبرا والجاز والميرينجو والبيانو الكلاسيكي أثناء نزوله من الشقة المكونة من غرفة نوم واحدة في الطابق 42 والتي يتقاسمها مع جيرسي، وهو ممثل يتنقل أحيانًا بين وظيفتين. (يوفر مبنى مانهاتن بلازا سكنًا بأسعار معقولة للفنانين). ثم، عندما وصلت علي إلى الشارع، أحاطت بها ضجيج عالٍ؛ عبر نيويورك، كاميل أ. ينعكس الوضع المثير لبراون في تصميم الرقصات والغناء واللعب والرقص.
نبدأ العرض في بضع دقائق ويكتمل تجهيزه. نحن نعلم أن هذه ستكون قصة حب بين الأم وابنتها والتخلي عنهما، حيث يحاول جيرسي (شوشانا بين، وورم آند بايروتكنيكس) الحفاظ على طعام علي وآمنه. على الرغم من أن العرق ليس مشكلة واضحة بينهما، إلا أن جيرسي وايت وعلي ثنائيي العرق، ويتم سحب علي (مالايا زوي مون في مقدمة مثيرة) تدريجيًا من اختناق والدتها من قبل مجموعة واسعة من الأشخاص الذين تلتقي بهم.
إحداهما هي عازفة البيانو الكلاسيكية الآنسة ليزا جين (العازفة الرائعة كيزيا لويس)، والتي سيطلب منها علي أن تأخذ دروسًا منها – في الواقع بدأ كييز الدراسة في سن السابعة، وليس في السابعة عشرة. في الشارع، اضغط على “أنت لا تعرف اسمي” حتى عام 2003 سلالات، علي في منتصف العشرينات من عمره ويغازل عازف الطبول المسمى نوك (كريس لي، Sweet As Bye). سوف يقاوم – في البداية.
لذلك، على مدار 11 أغنية، يقدم الفصل الأول أعمالًا طموحة في كل مكان: توسيع آفاق العرض إلى العالم الأكبر الذي تجري فيه الأحداث (ليس عالمًا عادلاً للشباب السود من سكان نيويورك) وتعميقنا. معرفة الشخصيات الرئيسية من خلال الصراع. والفكاهة: دياز – الذي وصلت دراما المصارعة المحترفة المضحكة “The Elaborate Entrance of Chad Deity” إلى نهائيات جائزة بوليتزر – يمنع القصة من أن تكون جدية للغاية. Credit Grief أيضًا، والذي تعمل إدارته الثابتة للنبرة والتوتر على تخفيف الدراما من القصة التي يمكن أن تكون عميقة جدًا.
جنبًا إلى جنب مع Keys، يقومون بحل أو على الأقل تأخير العديد من مشكلات صندوق الموسيقى. من خلال التركيز بشكل ضيق للغاية على بضعة أسابيع من حياة علي، يختار فيلم “Hell’s Kitchen” إمكانية العمق الدرامي على أبرز الأحداث المهنية. ليس كثيرًا من التلطيف: يبدو أن كيز على أتم استعداد لإظهار موقفه الطموح كمراهق هرموني ضد الفطرة السليمة – ومون، البالغ من العمر 21 عامًا، ذكي جدًا ولا يعرف الخوف في تقديم تلك الصورة المعقدة.
والأهم من ذلك، أن أغاني كيز، وحتى الأغاني الناجحة مثل “Fallin'” و”If I Ain’t Got You” و”Nobody”، تتلاءم مع القصة (وفي أفواه الشخصيات المختلفة) دون الكثير من جيمي. “تم الاعتراف بالموقف فعليًا. أخيرًا أنهى علي الليلة بلعقة. عند الاستنتاج – في الوقت المناسب تمامًا، قبل أن تتقارب الوقائع المنظورة المختلفة في حدث مرعب في نهاية الفصل الأول – صديقة علي تايني (فانيسا فيرجسون) ) غاضب لأنه من المفترض أن تكون هذه قصة تتمحور حول المرأة غير العادلة. “العالم ملكها لأنها حصلت على رجل الآن؟” تتخللها “فتاة على النار” لعام 2012، والتي أعيد تفسيرها هنا على أنها مبتهجة “أنا على النار” قمة العالم.” “هذا ما نفعله؟”
للأسف، “هذا ما نفعله؟” هكذا شعرت لحظة بدء الفصل الثاني. كما لو أن الوقت ينفد أمام براعة المبدعين – كان كل من Keys و Diaz يعملان على “Hell’s Kitchen” لأكثر من عقد من الزمان – تتحول القصة، وخاصة قصة Jersey، إلى محاضرات في الطرافة مع تلاشيها. تحمل علاقة علي المتوترة مع والده، الذي كان هنا عازف بيانو جاز ولكنه في الواقع مضيف طيران، بصمات الإصابة الدرامية. (من ناحية أخرى، يلعب دوره براندون فيكتور ديكسون، وهو إنسان لا جنسي، صوتي وغير ذلك.) يبدو الجدال بين جيرسي والآنسة ليزا جين قديمًا بالمثل، حتى يتم حله في تطور واضح من الشفقة. على الرغم من موهبة بين، فإن حب جيرسي لابنته، وهو أمر أساسي في العرض، يضيع في محاولة لتعقيد الأمر.
الأغاني الثانوية تحذو حذوها. ليس من قبيل المصادفة أن المفاتيح الثلاثة الجديدة التي تم كتابتها للإنتاج، وكلها جيدة، هي في الجزء العلوي من العرض. في حين أن النصف الثاني يحتوي على أغانٍ أقل بكثير من النصف الأول حيث عادةً ما تفسح المعزوفات الموسيقية الجيدة المجال لمشاكل في حل الحبكة، فإن 14 أغنية ستتبع حتمًا نشيد نيويورك لعام 2009 “Empire State of Mind”. ” والنتيجة هي ما حاول “Hell’s Kitchen” تقريبًا تجنبه في البداية: مكب نفايات بضربة واحدة.
ولكن نظرًا لأن تلك الزيارات كانت ناجحة لسبب ما، فلا يزال هناك متعة عند سماعها. الغناء (الذي أجراه دومينيك فالاجارو) والترتيبات والتنسيق (بواسطة أيدي مختلفة بما في ذلك آدم بلاكستون وتوم كيد وذا كيز) مثيرة، وإن كانت غير متوازنة بشكل غريب، في تصميم صوت غاريث أوين. مجموعة الهروب من الحريق (بواسطة روبرت بريل)، والإسقاطات التعبيرية (بواسطة بيتر نيجريني)، والإضاءة الغنية (بواسطة ناتاشا كاتز) والأزياء المضحكة في الغالب (بواسطة ديدي آيت) كلها جاهزة لبرودواي.
نأمل أن يكون “مطبخ الجحيم” كذلك. بالطبع، يقوم العديد من الموسيقيين بالتبديل دون حل مشاكل الفصل الأول. سيكون ذلك عارًا هنا. على الرغم من أن اكتشاف علي بأن الفن هو الحب، مع رجل أو بدونه، كان ثريًا جدًا لدرجة أنه لم يتمكن من الوصول إلى جمهور أوسع، فقد اشتعلت النيران في مليون امرأة.
مطبخ الجحيم
حتى 14 يناير في المسرح العام في مانهاتن؛ publictheatre.org. مدة العرض: ساعتان و 30 دقيقة.
“رائد وسائل التواصل الاجتماعي. خبير في ثقافة البوب. متحمس للانترنت متواضع جدا. مؤلف.”